JD Dillard Berbicara Berusaha Melakukan Keadilan Untuk Seorang Pahlawan Amerika Dalam 'Pengabdian'

In Kesetiaan, sutradara JD Dillard tidak ingin menutup-nutupi realitas pilot terobosan Jesse Brown, orang Afrika-Amerika pertama yang menyelesaikan program pelatihan penerbangan dasar Angkatan Laut AS.

Drama perang biografi menceritakan kisah pilot pesawat tempur elit Brown dan Tom Hudner. Pasangan ini adalah wingman paling terkenal selama Perang Korea. Di layar, mereka diwujudkan oleh Jonathan Majors dan Glen Powell.

Saya bertemu dengan Dillard untuk berbicara tentang hubungannya dengan pokok bahasan film dan percakapan yang harus dia lakukan sesuai dengan warisan pahlawan Amerika yang gugur.

Simon Thompson: Sebelum Anda menemukan buku ini, apakah Anda mengetahui cerita ini? Saya tahu tentang sejarah militer ayah Anda, jadi saya bertanya-tanya apakah Anda mengetahuinya sehubungan dengan itu.

JD Dillard: Saya pernah mendengar nama Jesse, tapi saya tidak tahu kedalaman dan lebih aneh dari mitos fiksi seputar ceritanya. Rasanya seperti mengambil sebuah nama dari sebuah plakat dan mulai benar-benar mencari tahu siapa pria ini dan betapa luar biasanya kisahnya dan Tom. Saya baru saja mendengar namanya sebelum Devotion.

Thomson: Ayahmu hanyalah anggota Afrika-Amerika kedua dari Blue Angels. Dalam konteks momen militer yang monumental, apakah Jesse dan mereka yang datang sebelumnya dibahas oleh Anda?

dillard: Ini hal yang lucu karena, seperti yang saya katakan, saya tidak pernah memahaminya secara mendalam. Ayah saya adalah Malaikat Biru hitam kedua, tetapi yang pertama hanya setahun sebelumnya, jadi ketika Anda berbicara tentang yang pertama dan kedua, di situlah nama Jesse muncul di kepala saya seperti, 'Oh, baiklah, penerbang pertama adalah Jesse. Cokelat.' Bukan keadaannya, apa yang dia lakukan, bagaimana dia sampai di sana, atau bagaimana ceritanya berakhir. Ada begitu banyak bagian yang sama sekali tidak saya sadari, tetapi melalui perwakilan ayah saya dan kemudian Donnie Cochran, yang merupakan penerbang kulit hitam pertama di Blue Angels, saya telah mendengar nama Jesse secara kontekstual. Untuk menemukan cerita dengan sungguh-sungguh agak luar biasa. Utas antara Jessie dan Donnie dan kemudian ayah saya, ada begitu banyak kesamaan, pengalaman mereka di Angkatan Laut, dan jenis isolasi yang datang dengan melakukan apa yang mereka lakukan, rasanya seperti saya menceritakan tiga atau empat cerita pada waktu yang sama.

Thomson: Menceritakan kisah seperti ini, dan dalam skala yang dimiliki film ini, adalah hal pertama yang berbeda bagi Anda secara kreatif. Seberapa berbedanya ini sebagai skala pengalaman bagi Anda?

dillard: Hal yang aneh tentang lompatan ke Kesetiaan apakah itu terasa alami. Kekasih adalah $4.5 juta di sebuah pulau di Fiji; itu adalah film yang sangat berbeda dari ini. Saya berterima kasih atas waktu saya di televisi, setidaknya dengan jumlah uang yang Anda habiskan setiap hari. Ini jauh lebih mirip dengan Pengabdian. Juga, menarik untuk melihat bagaimana rasanya memiliki kru yang terdiri dari beberapa ratus orang dan memiliki beberapa alat lagi untuk melaksanakan pekerjaan itu. Semua itu sangat membantu. Lucunya, dan saya bisa membagikan ini lebih banyak sekarang, saya memiliki ruang lingkup pembuatan film utama yang terungkap bagi saya sejak awal bekerja untuk JJ Abrams. Star Wars: The Force Membangkitkan. Saya beralih dari set terbesar yang pernah saya alami sepanjang hidup saya ke set terkecil yang pernah saya lihat sepanjang hidup saya, dan itu adalah film saya sendiri. Meskipun ada ribuan orang di filmnya dan sekitar 20 orang di film saya, anehnya pekerjaannya sama. Itu duduk di belakang monitor, mencoba membuatnya berfungsi dan terhubung, mencoba merasakan sesuatu. Tentu, senang memiliki lebih banyak nol di akhir anggaran dan sedikit lebih banyak bantuan, tetapi pada akhirnya menjadi pertunjukan yang sama dengan cara yang lucu.

Thomson: Anda ingin menceritakan kisah ini dengan cara tertentu. Apa yang pasti tidak Anda inginkan Kesetiaan menjadi? Seringkali sangat mudah dengan cerita seperti ini untuk mendapatkan sedikit sakarin dan menghilangkannya karena berbagai alasan. Apakah itu yang ingin Anda coba dan hindari dengan ini? Apakah Anda harus memiliki pertempuran di sekitar itu?

dillard: Itu pertanyaan yang bagus karena di setiap departemen, bahkan dengan para aktor, saya sering bercanda seperti, 'Oke, ada persimpangan jalan di sini, dan kita bisa jadi 2022, atau kita bisa jadi 1993.' Saya pikir kualitas sakarin yang Anda bicarakan, Tuhan memberkati semua film dari zaman itu, tetapi ada curahan yang terlalu berat pada bagian periode itu, rona emasnya, sedemikian rupa sehingga Anda mulai untuk melepaskan diri dari itu. Tujuan kami selalu ada dua. Pertama, untuk mengatakan yang sebenarnya dan mengatakannya dengan otot dan kenyataan yang nyata. Kedua, menemukan cara untuk menceritakan kisah modern pada tahun 1950, dan itu bukan hanya percakapan berdasarkan palet dan cahaya dan bayangan, ada sisi itu, tetapi kemudian ada juga secara tematis bagaimana kita berbicara tentang ras, bagaimana kita bergerak. melalui percakapan ini. Kami harus menceritakan kisah ini dengan cara yang mempertimbangkan di mana kami berada dalam percakapan sekarang dan tidak hanya mengatakan, 'Jesse berhasil, dan rasisme berakhir pada tahun 1950.' Kami telah melihat versi cerita itu sebelumnya, tetapi sekarang ada percakapan yang lebih baik.

Thomson: Jonathan melakukan pekerjaan yang hebat dengan Jesse. Seberapa besar pengaruh Jonathan dan fisiknya dalam cerita ini terhadap Jessie yang kita lihat di layar?

dillard: Jonathan adalah aktor yang langka dalam jumlah persiapan yang dia lakukan. Saya memaksakan semuanya menjadi metafora, jadi saya akan mencoba melakukan itu untuk menjelaskan. Ini seperti Jonathan adalah koki de masakan, dan saya adalah pemilik dan GM restoran. Kami berbicara tentang makanan, kami bahkan mungkin membeli semua bahan untuk itu, dan kami menyatukan semuanya melalui percakapan dan berjalan-jalan, tetapi ada titik tertentu di mana dia harus memasak. Ada hal yang Jonathan lakukan yang tidak saya lakukan, dan ketika dia datang untuk menyiapkan makanan ini, kami mencicipinya, dan akhirnya, dengan cara yang lucu, penyesuaian teknis setelah kami mulai menyajikannya. ke atas. Melangkah keluar dari metafora, kami berbicara tentang apa yang penting bagi kami dan apa yang penting bagi Jesse. Namun, hal yang hebat tentang di mana hal itu berakhir dalam prosesnya adalah karakternya terwujud pada hari pertama produksi seperti pada hari ke 60 karena pekerjaan itu dilakukan dalam persiapan. Dia tidak menemukan Jesse di lokasi syuting saat kami mulai syuting. Kami berbicara tentang fisik, kejernihan, dan tenor suaranya, kami membahas semua hal itu dalam persiapan, dan ada Jesse Brown. Adegan di mana Jonathan melihat dirinya sendiri di cermin, dan kami mengungkapkan kedalaman apa yang dialami Jesse, adalah hari kedua pengambilan gambar kami. Banyak orang mungkin ingin memasukkan adegan itu jauh ke dalam jadwal, merasakannya sedikit, dan mencari tahu siapa kita. Bagi Jonathan, tidak masalah apakah itu hari pertama atau terakhir pengambilan gambar karena tetap akan ada Jesse.

Thomson: Aku ingin bertanya tentang itu. Ini benar-benar mempengaruhi dan mengejutkan, dan penyampaian dialognya sangat kuat. Seperti apa di set ketika dia melakukan itu?

dillard: Itu adalah salah satu adegan di mana Anda perlu menciptakan lingkungan tempat aktor Anda dapat bekerja dengan nyaman dan aman. Bagi Jonathan, hal terbaik yang bisa saya lakukan di saat-saat seperti itu bagi Jonathan adalah membuatnya aman dan membiarkan dia melakukan apa yang harus dia lakukan. Harus ada ketenangan dan kesunyian, dan harus ada ruang untuk penyesuaian mikro tanpa semua orang melihatnya dengan cara itu. Itu tentang menciptakan keintiman di sana sehingga dia bisa pergi ke sana. Masih hampir membuat saya menangis ketika saya memikirkan tentang ketika kami menyelesaikan adegan itu karena seberapa dalam dia masuk ke dalam dirinya sendiri. Saya yakin garis dari apa yang dia alami dan apa yang dialami Jesse tumpang tindih. Pertanyaan saya kepadanya bukanlah, 'Apakah Anda ingin pengambilan lagi?' Itu seperti, 'Apakah Jesse memiliki hal lain untuk dikatakan dari tingkat spiritual?' Itu hanya energi yang dia manfaatkan, dan saya ingin memastikan bahwa kami memiliki ruang teraman untuk menemukan dan mengungkapkannya.

Thomson: Saya berbicara dengan Glen dan Jonathan tentang Jesse yang tidak ada di rumah. Bagi Anda, apakah ini salah satu harapan film ini untuk membuat cerita ini lebih terang, membawa penutupan dan membawa pulang jasadnya?

dillard: Ini adalah salah satu tujuan terbesar dari bercerita. Masih banyak tentara yang keluarganya masih menunggu untuk dibawa pulang. Bukannya Jesse lebih penting daripada orang lain, tapi saya pikir untuk menyoroti kontribusinya dan dia masih belum di Arlington. Akhir terbaik untuk film ini, dan kami berharap setiap hari adalah kami dapat melakukan ini, itu pada saat itu Kesetiaan keluar dalam format Blu-ray, kami dapat membuat tambahan untuk kredit akhir, dan sepertinya, Kami mendapatkannya di rumah.' Itulah kesimpulan sebenarnya dari cerita yang masih mengudara. Tom kembali pada tahun 2014 untuk mencobanya, dan mereka menemukan beberapa kesulitan dalam hal cuaca, birokrasi, dan politik, tetapi itu adalah salah satu impian dan tujuan terbesar kami. Seluruh upaya Tim Jesse terjadi bersamaan dengan film untuk akhirnya membawanya pulang.

Kesetiaan ada di bioskop sekarang.