Baz Luhrmann Menghadirkan Opera Rock Tragis yang Cocok Untuk Seorang Raja

elvis (2022)

_{Bazmark Films and Jackal Group/peringkat PG-13/159 menit}

_{Disutradarai oleh Baz Luhrmann}

_{Ditulis oleh Baz Luhrmann, Sam Bromell, Craig Pearce dan Jeremy Doner}

_{Dibintangi oleh Austin Butler, Tom Hanks, Helen Thomson, Richard Roxburgh dan Olivia DeJonge}

_{Sinematografi oleh Mandy Walker, Editing oleh Matt Villa Jonathan Redmond dan Musik oleh Elliott Wheeler}

_{Dibuka secara teatrikal oleh Warner Bros. Discovery pada 24 Juni}

Baz Luhrmann's elvis adalah perpaduan yang luar biasa antara pembuat film dan materi. Film biografi dari awal hingga akhir dari raja rock and roll tidak resmi adalah keajaiban audio/visual. Ini adalah video musik atau trailer 2.5 jam yang dimuliakan yang secara ajaib berhasil menceritakan kisah yang berakar pada karakter di tengah montase tanpa henti dan pengeditan pinball. Itu setidaknya sebagian karena ceritanya selaras dengan tontonan Luhrmann sebelumnya, yang menawarkan opera rock (atau kabuki rock?) yang (seperti Moulin Rouge, Romeo dan Juliet dan The Great Gatsby) mencocokkan razzle-dazzle dengan tragedi besar yang memperlihatkan zirkonium kubik yang membusuk di bawahnya. Ini adalah kisah klasik tentang seorang pria yang dihancurkan oleh monster yang membuatnya, di mana raja (yang memiliki akar, asal-usul, dan simpati yang berakar pada pengalaman Hitam) menjadi budak metaforis untuk "tuan" kulit putihnya yang bermuka dua.

Film ini membuat nol tulang tentang dari mana gaya musik Elvis dan goyangan dan dorongan yang terkenal berasal. Ini menawarkan potret ironis seorang pemuda miskin yang dibesarkan bersama tetangga kulit hitam yang menjadi superstar dengan menjadi pria kulit putih yang bernyanyi dan menari seperti pria kulit hitam. elvis juga blak-blakan tentang mengapa tahun-tahun awal Elvis begitu kontroversial, yaitu bahwa, ya, orang dewasa kulit putih terkejut bahwa anak-anak kulit putih mereka gemetar, berderak, dan berguling-guling dengan apa yang dilihat sebagai "musik negro" dalam sosok pria kulit putih, serigala dalam pakaian domba jika Anda mau. Di saat para pemimpin konservatif politik kita saat ini secara sewenang-wenang dan hampir secara acak menyatakan perang terhadap waria, tidaklah terlalu absurd bahwa para pemimpin budaya Amerika akan memandang seorang pria seperti Presley dengan, yah, iblis yang menyamar.

Iblis sebenarnya yang menyamar tentu saja adalah Kolonel Tom Parker (Tom Hanks dalam pertunjukan yang paling menjijikkan dan paling tidak simpatik yang pernah dia berikan, dan maksud saya itu sebagai pujian), penyamun karnaval yang memperlakukan anak ajaibnya yang naif sebagai atraksi tontonan sampai akhir. Hanks menawarkan pengambilan yang sangat berkarakter, yang jika sedikit berlebihan sama sekali tidak peduli tentang mematikan penggemar atau mengejutkan mereka yang terbiasa dengan giliran "pahlawan Amerika sejati" -nya. Bahwa film ini adalah dua tangan antara Hanks dan Austin Butler (hebat dan sama-sama transformatif sebagai Elvis dewasa) masuk akal karena juga berfokus hampir seluruhnya pada masalah bisnis dan hiburan. Kehidupan pribadi dan perjuangan pribadi Elvis hampir tidak relevan, yang berarti, ya, pernikahannya dengan Priscilla Presley (Olivia DeJonge) sangat terbelakang.

Butler menawarkan giliran membuat bintang, dari seorang aktor dengan lebih dari 15 tahun pengalaman Nickelodeon dan Disney Channel triple-ancaman. Dia membuat kesan seperti itu bahkan di samping Hanks yang mengunyah pemandangan dan di tengah narasi yang penuh montase. Ini membantu bahwa dia tidak melakukan kesan eksplisit tentang Elvis, ini tidak seperti Brandon Routh dipaksa untuk meniru Christopher Reeves untuk 90% dari Superman Returns, saat ia menawarkan potretnya sendiri tentang seorang seniman perintis yang tidak berpengalaman atau cukup cerdas untuk mengendus rubah di dalam kandang ayamnya sendiri. Bahwa dia terbebani untuk menafkahi seluruh keluarganya (termasuk… ibunya yang sangat pelit) membuatnya lebih masuk akal bahwa dia akan mengindahkan panduan (dari bintang musik hingga tentara hingga kebanyakan film Hollywood yang biasa-biasa saja hingga calon comeback hanya dalam satu dekade. ) yang membuat periode "puncak Elvis" menjadi sangat singkat.

Saya seorang agnostik Elvis, menyerap sebagian besar sejarah dan seninya melalui keingintahuan akademis dan osmosis budaya pop. Tapi menonton elvis, saya menyadari bahwa ini adalah contoh lain dari artis yang menjulang tinggi yang mencapai puncaknya dalam beberapa tahun pertama dan yang penggemarnya bisa dibilang menghabiskan dekade berikutnya berharap bahwa ia akan kembali ke "masa murni". Contoh masuk untuk ini selalu Eddie Murphy, yang meledak ke tempat kejadian di Saturday Night Live pada awal 1980-an, membuat beberapa film blockbuster (48Hrs, Tempat Perdagangan dan Beverly Hills Cop) memainkan apa yang disebut persona bintang Eddie Murphy dan kemudian menghabiskan 35 tahun berikutnya melakukannya Anak Emas, Profesor Gila dan Dreamgirls. Selain itu, tidak ada film fantasi Tim Burton yang akan membuat Anda merasakan apa yang Anda rasakan saat pertama kali menonton Petualangan Besar Pee-Wee, Jus Kumbang dan Edward Scissorhands.

Saya tidak akan berpura-pura tahu apakah semua yang ada di layar itu benar, tetapi saya tidak peduli karena A) itu menghibur dan bermanfaat bahkan jika itu fiksi dan B) Saya tidak menggunakannya untuk menyontek dalam tugas sekolah. elvis tidak mencoba untuk menulis ulang aturan biopik musik, dan Anda dapat melihat ketegangan dalam menghindari jatuh ke dalam Berjalan keras wilayah selama "kejatuhan"-berat babak kedua. Namun kisah yang diceritakan melalui nirwana audio/visual yang tidak menyesal adalah satu-satunya, baik dalam hal dampak budaya Elvis yang unik dan bagaimana ia pada dasarnya adalah korban dari kesuksesannya yang dikelola panggung. Ternyata apa yang biasanya diperlakukan sebagai kemenangan artistik menjadi kisah tragedi Amerika yang unik, kurang mengingatkan saya pada Bohemian Rhapsody dan lebih banyak lagi kehebatan Arthur Hiller Sayang. Pada akhirnya, ini adalah Shakespeare yang sangat bagus.