Elvis Adalah Perjanjian yang Mengguncangkan Untuk 'The King,' Didukung Oleh Pertunjukan Sentral Listrik

Film dan sejarah sastra penuh dengan contoh koruptor, karakter jahat yang berusaha mendapatkan jalan mereka dengan tipu daya, pengkhianatan, dan manipulasi untuk satu tujuan atau lainnya. Dari Lady Macbeth hingga Melkor, Palpatine hingga Stephen King's Man in Black, Satan hingga Mara, banyak dari tokoh-tokoh ini telah menggoda bahkan para pahlawan terhebat dan beberapa bahkan telah menaklukkannya. Di elvis, pola dasar ini mengambil bentuk kehidupan nyata promotor/manajer Elvis 'Kolonel Tom Parker', dan film ini paling mudah dipahami dalam lensa ini. Dalam hal ini, seperti yang kita semua tahu secara tragis, 'pahlawan' jatuh. Ini adalah film biografi penuh gaya dengan penampilan memukau oleh Austin Butler, yang cukup berhasil untuk mengatasi beberapa masalah film yang relevan.

elvis menceritakan kebangkitan ketenaran, kehidupan, dan kejatuhan salah satu Elvis Presley (Austin Butler yang elektrik dan berubah), seorang penyanyi yang begitu mendarah daging dalam sejarah budaya pop AS sehingga, untuk goresan terluas, dia tidak perlu menjelaskannya. Dia bertemu Kolonel Tom Parker (Tom Hanks), seorang promotor Belanda misterius yang mengaitkan dirinya dengan bintang yang sedang naik daun Presley dan secara bertahap datang untuk mengendalikan kehidupan penyanyi. Kami menyaksikan Elvis jatuh cinta dengan Priscilla (Olivia DeJonge), dimasukkan ke dalam residensi Vegas yang menentukan, dan jatuh ke dalam kebiasaan yang mengeja malapetaka tragisnya.

Luhrmann memiliki gaya yang tersisa di sini, dan seluruh film sarat dengan hal itu—warna, suntingan cepat dan gerakan kamera, momen meta dan perubahan gaya, dan sesekali pop musik modern. Itu membuat film panjang menjadi tontonan berangin (sebagian besar) meskipun durasi filmnya panjang. Pengecualian di sini adalah di bagian Vegas dari film, di mana kecepatannya melambat di samping beberapa adegan yang, sejujurnya, terasa lebih dari sedikit berlebihan.

Penekanan pada gaya memang datang dengan tangkapan, bagaimanapun, karena langkah cepat dan perubahan pengeditan dan terlalu mudah meluncur dengan bagian yang benar-benar penting dari kehidupan Elvis (namun kita tampaknya melihat bagian dari setiap pertunjukan Vegas). Sebagai contoh, ibu Elvis hilang karena alkoholisme dalam perubahan besar untuk karakter, tetapi potongan cepat melalui bagian film itu membuatnya terasa seperti fakta yang diteriakkan oleh karakter yang berlari melalui pintu (alias “yourmomisdeadokaythanksbye!!! ”). Film ini secara positif sarat dengan adegan-adegan yang seharusnya memiliki sedikit lebih banyak ruang untuk bernafas (dalam beberapa kasus, pemotongan terjadi segera setelah garis-garis penting, seolah-olah elvis tidak bisa diganggu untuk bekerja keras melalui mereka).

Bagian terbaik dari film ini adalah pergantian supernova Austin Butler sebagai penyanyi tituler. Penampilannya memiliki kompleksitas, emosi, dan begitu banyak karisma yang mendorong film ini ke depan. Meskipun ada kelemahan tertentu, kinerja Butler mengalihkan perhatian dari hampir semua kelemahan tersebut dalam salah satu penampilan paling berkesan tahun ini sejauh ini. Perlu juga dicatat bahwa DeJonge adalah Priscilla yang hebat (walaupun kurang dimanfaatkan)—dia hebat dalam setiap adegan yang dia mainkan meskipun sangat kurang dimanfaatkan.

Masalah terbesar di sini adalah pilihan penasaran untuk menceritakan film melalui perspektif Kolonel Tom Hanks Tom Parker, promotor/manajer Elvis dan pendorong kejatuhan Elvis (setidaknya seperti yang diceritakan film itu). Terkubur di bawah prosthetics dan aksen penjahat Austin Powers, Hanks memang menjual getaran manipulatif-ular-minyak-penjual minyak Parker, tetapi ditingkatkan ke titik karikatur campy antara aksen, pengiriman garis kadang-kadang aneh, dan pilihan framing naratif yang aneh (seperti meminta Parker berbicara dengan penonton dari, apa, lantai mesin slot yang halus?).

Di luar keanehan penampilan Hanks, bahkan lebih aneh lagi bahwa film tersebut menceritakan kisah melalui narasi Parker dan, sampai taraf tertentu, perspektif. Ini memaksa fokus pada interaksi Elvis dengan Parker dan kehidupan profesionalnya, yang masuk akal dalam konteks menggambarkan kejatuhan Elvis dan peran Parker di dalamnya, tetapi juga memotong potensi untuk mengeksplorasi sejumlah faktor relevan lainnya dalam kehidupan ' raja'. Kami melihat Priscilla relatif sedikit. Beberapa karakter penting atau mudah diingat jatuh dari muka Bumi film (Jimmie Rodgers Snow dan Steve Binder hanya sebagai dua contoh). Lisa Marie adalah hampir pada layar.

Pilihan hidup Elvis yang lebih aneh, seperti yang digambarkan, ditunjukkan sebagai akibat dari kejatuhannya yang disebabkan oleh obat-obatan (dan terbatas pada 'kecurangan'), ketika hidupnya jauh lebih kompleks dalam aspek daripada yang terlihat di sini. Misalnya, pertemuannya dengan Priscilla benar-benar tergelincir oleh fakta bahwa Elvis berusia 24 tahun dan Priscilla berusia 14 tahun, perbedaan usia yang diselundupkan mungkin satu jam kemudian ketika pasangan itu berpisah dan dia mengklaim mengharapkan mereka bersatu kembali ketika “Anda berusia 40 dan Saya 50”—pengakuan yang sangat diselundupkan. Semua slide dan penghilangan aneh ini adalah hasil dari pilihan yang sangat aneh untuk memfokuskan film melalui lensa berbahaya Parker.

Sama sekali, elvis adalah tur yang berangin dan menarik secara keseluruhan melalui satu lensa kehidupan berpengaruh Elvis. Beberapa pilihan sangat mengancam untuk menggagalkan proyek, dan di terbaik mereka penasaran—tetapi jika seseorang dapat melewati efek merusaknya pada potensi cerita, ini saat yang tepat. Yang paling penting untuk dicatat adalah bahwa Austin Butler bersinar sangat terang dalam peran itu sehingga mudah untuk melihat mengapa The King memiliki pengaruh yang begitu besar pada budaya Amerika… Butler adalah bintang yang tegas di sini, dan jika warisan film itu terutama bertumpu pada gravitasi satu warna biru. kinerja suede ada di tangan yang baik (er, di pinggul yang bagus?) di sini.

elvis rilis di bioskop 24 Juni 2022.