'Everything Everwhere' Puncaki Tangga Lagu VOD Di Tengah Tonggak Pencapaian Box Office

Vudu melaporkan bahwa gelar terbesar mereka selama akhir pekan lalu memang milik A24 Semuanya, Dimana-mana Sekaligus. A24 indie, yang ternyata harganya mendekati $20 juta daripada $25 juta seperti yang dilaporkan sebelumnya, tiba di VOD “jual-beli elektronik” (dengan harga untuk membeli) Selasa lalu. Sampai kemarin, itu adalah judul teratas di iTunes dan YouTube juga, sementara menempatkan (saat ini) keempat di Google dan ketujuh di Amazon. Ini mengikuti fantasi aksi multiverse yang disutradarai Daniels yang melewati dua tonggak box office.

Pertama, itu melewati Channing Tatum Anjing ($62 juta dari debut Hari Presiden Jumat-Senin senilai $18 juta) menjadi penghasil live-action orisinal era Covid ketiga terbesar di belakang The Lost City (dibintangi Sandra Bullock dan, eh, Channing Tatum dan menghasilkan $104 juta domestik) dan Ryan Reynolds' Guy bebas ($ 121 juta). Kedua, dengan $86 juta di seluruh dunia, itu adalah penghasil global terbesar A24.

Michelle Yeoh/Stephanie Hsu/Ke Huy Quan/Jamie Lee Curtis/James Hong crowdpleaser telah menghasilkan $63 juta domestik, yang merupakan A) pendapatan kotor A24 terbesar yang pernah ada dan B) lebih besar daripada rilis musim Oscar tahun lalu kecuali untuk Bukit pasir ($108 juta). Itu berarti, hampir secara default, kemungkinan besar akan menjadi faktor utama dalam perlombaan penghargaan tahun depan. Satu-satunya entri penting lainnya adalah karya Gerard Butler Terakhir Terlihat Hidup, yang merupakan level rendah Kerusakan tiruan, sama seperti Toko Polisi adalah riff (sangat menyenangkan) di Serangan pada Precent Tiga Belas dan Den dari Pencuri adalah model baru Panas.

Itulah satu-satunya judul yang tidak secara eksplisit rilis teater lebar atau semi-lebar. Daftar Vudu lainnya, dan ini sebagian besar berlaku untuk platform VOD lainnya juga, terdiri dari teater terbaru dari Maret (Kota yang Hilang, Batman), April (Berat Bakat Besar yang Tak Tertanggungkan, Orang-Orang Jahat, Sonic the Hedgehog 2, Binatang-binatang Fantastis: Rahasia Dumbledore, Morbius) dan bahkan Mei (Biara Downton: Era Baru). Simpan untuk pengecualian berkala, Anda harus turun cukup jauh pada daftar VOD apa pun dari penjual terbaik untuk mendapatkan judul non-teater.

Kedua, enam dari 11 film teratas di box office domestik akhir pekan ini juga tersedia secara bersamaan di VOD atau (seperti Firestarter) pada platform streaming. Itu adalah hasil dari jendela teater yang lebih pendek dan kurangnya rilis teater yang konyol pada bulan Maret dan Mei. Itu berarti, secara default, teater dan platform VOD sebagian hidup dari sisa makanan April.

Salahkan backlog pasca produksi yang disebabkan oleh Covid. Salahkan kegugupan Hollywood bahkan setahun setelahnya A Quiet Place bagian II menunjukkan apa yang mungkin. Salahkan streaming yang digerakkan oleh Wall Street > prioritas teater. Menyalahkan seluruh programer studio (Pelayan, Putri, Mangsa, dll.) dari Abad ke-20 dan Searchlight menuju ke Hulu atas perintah Disney. Atau katakan saja “semua hal di atas”.

Tetapi hasilnya sama, yaitu rilis teatrikal individu yang pasti (Batman, Top Gun 2, Jurassic World 3, dll.) berkembang pesat tetapi industri itu sendiri tetap berada di ujung tanduk, hidup atau mati karena dorongan musiman. Namun tidak mungkin, bagaimana jika Batman telah "dibom" (atau hanya menarik Sonic the Hedgehog 2 grosses) pada awal Maret? Apa yang terjadi jika Kereta peluru (Satu-satunya film besar Agustus) tiba dengan rengekan?

Ketika Transformers: Usia Kepunahan sedikit berkinerja buruk di dalam negeri ($245 juta) pada bulan Juni 2014 (sementara masih melampaui $1 miliar global) di tengah penundaan untuk 7 Furious dan The Good Dinosaur, itu membuat seluruh industri media kembali ke obrolan "kemerosotan" dibandingkan dengan musim panas 2013 yang terisi penuh. Itu hanya menarik perhatian, tidak berbeda dengan pembicaraan mingguan "kemerosotan" pada tahun 2005 ketika "bisnis seperti biasa" tahun 2005 tidak dapat menandingi jadwal 2004 yang ditumpuk yang mencakup kinerja yang berlebihan. Shrek 2 dan dua outlier besar (The Passion dari Kristus dan Fahrenheit 9 / 11).

Sama halnya dengan situasi yang serupa di awal 2019 ketika Kaca sedikit berkinerja buruk (sementara masih menghasilkan $255 juta secara global dengan anggaran $20 juta) pada bulan Januari sementara Film LEGO 2 langsung merosot ($ 191 juta global dengan anggaran $ 101 juta) pada bulan Februari. Ya, Cara Melatih Naga Anda: Dunia Tersembunyi datang ($160 juta) pada akhir Februari, tetapi industri masih menunggu Kapten Marvel untuk menyelamatkan hari di bulan Maret. Bagaimana jika tidak?

Bahkan di awal tahun 2019, teater masih memiliki pemain yang solid (dalam hal kursi yang terisi dan konsesi yang terjual, terlepas dari anggaran dan ekspektasi) dari orang-orang seperti Kaca, Apa yang Diinginkan Pria, Terbalik, Ruang Pelarian dan Alita: Battle Angel. Mereka menghasilkan antara $ 54 juta dan $ 111 juta. Dalam delapan minggu pertama tahun 2019, ada 11 film yang menghasilkan setidaknya $30 juta di dalam negeri. Pada tahun 2022, ada lima. Di bagian Maret hingga Mei 2019, bahkan tidak termasuk Avengers: Endgame (secara teknis dirilis pada akhir April tetapi benar-benar dianggap sebagai rilis musim panas), ada 11 film yang menghasilkan setidaknya $40 juta.

Tahun ini, ada tujuh, termasuk indie shocker Semuanya, Dimana-mana Sekaligus. Tidak semua film 2019 itu "hit", dan Tuhan tahu saya telah menghabiskan bertahun-tahun berbicara tentang bahaya yang dihadapi oleh programmer studio di tengah-tengah populasi bioskop yang dilatih untuk menonton film non-acara di rumah di HDTV mereka melalui VOD atau streaming. Tetapi bahkan rilis teater yang mengecewakan berkinerja lebih baik ketika mereka tiba di platform streaming daripada streaming perdana.

Bahkan di Netflix, daftar "film yang paling banyak ditonton" sering kali diisi dengan film-film besar Netflix dan rilis teater pihak ketiga yang sukses sesaat atau gagal di bioskop. Selain itu, teater membutuhkan aliran produk teater yang konsisten untuk tetap terbuka dan menghasilkan pendapatan teater tingkat atas untuk judul waralaba A-level. Bahkan jika Universal kehilangan beberapa dolar pada akhirnya dari Ambulans, aktor (sangat bagus) Michael Bay menjadi gelar A-level di Peacock sambil memberi ruang lebih banyak untuk teater untuk memberikan debut blockbuster untuk Dominion Dunia Jurassic, Minion: Bangkitnya Gru dan Nggak.

Kami akhirnya akan "belajar" musim panas ini bahwa tiang tenda pasti masih dapat menarik pendapatan kotor setara dengan harapan era pra-Covid, dan dalam beberapa kasus (Orang Gratis, Godzilla Vs. Kong, Top Gun: Maverick, dll.) melebihi tamu awal 2020 yang realistis itu. Namun, teater membutuhkan lebih dari satu atau dua tiang tenda sebulan. Ya, saya berpendapat bahwa merilis lebih banyak film di bioskop, meskipun setiap film tidak menjadi hit, membantu bioskop dan membantu studio baik dengan menciptakan permintaan VOD/streaming akhirnya untuk judul-judul tersebut dan dengan memastikan bioskop bertahan untuk memberikan pembukaan blockbuster untuk film tersebut. jenis film yang masih membutuhkan kejayaan teater global.

Semuanya, Dimana-mana Sekaligus adalah keajaiban box office modern. Tetapi Hollywood tidak dapat mengandalkan keajaiban seperti itu untuk membuat teater tetap bertahan di antara tiang-tiang tenda. Untuk melakukan itu, bioskop membutuhkan film, banyak film dari segala bentuk dan ukuran, bahkan yang tidak pasti hits dan tidak memiliki aspirasi waralaba. Selain itu, Robert Eggers Orang Utara ($34 juta domestik dan $68 juta di seluruh dunia) mungkin tidak menjadi hit dengan anggaran $70 juta, tetapi menghasilkan lebih dari yang terakhir Conan the Barbarian film ($21 juta/$63 juta dengan anggaran $90 juta pada 2011). Terkadang "berisiko" lebih berharga daripada "pasti".