Pink Floyd Menerbitkan Ulang 'Animals' Klasik Dengan Sampul yang Diperbarui

Ketika Roger Waters, salah satu pendiri Pink Floyd, baru-baru ini tampil di Madison Square Garden New York selama pertunjukannya Ini bukan latihan tur, dia membawa dua tiup raksasa — satu berbentuk seperti domba dan yang lainnya babi — yang berputar di dalam arena yang terkenal itu. Mereka adalah referensi visual untuk album 1977 mantan bandnya hewan, yang tema lirisnya yang gelap terinspirasi oleh novel alegoris George Orwell tahun 1945 Peternakan. Sesuai dengan komentar politik dan sosialnya yang pedas, foto sampul album yang mencolok menggambarkan gedung Pembangkit Listrik Battersea London di bawah awan yang tidak menyenangkan dan seekor babi tiup besar yang melayang-layang di antara dua cerobong asap yang tinggi.

Sejak dirilis dari 45 tahun yang lalu, hewan telah dianggap sebagai salah satu album terbaik Pink Floyd. Pada hari Jumat, band ini mengeluarkan remix 2018 yang telah lama ditunggu-tunggu dari rekaman itu. Untuk menandai kesempatan tersebut, penerbitan ulang juga akan menampilkan foto sampul yang baru diperbarui dari Pembangkit Listrik Battersea yang sekarang dinonaktifkan yang berada di tengah-tengah regenerasi perumahan dan komersial baru-baru ini setelah beberapa dekade diabaikan.

Asli hewan sampul album dirancang oleh perusahaan Inggris Hipgnosis, yang didirikan bersama oleh mendiang Storm Thorgerson dan Aubrey Powell. Persahabatan dua seniman grafis dengan anggota Pink Floyd dapat ditelusuri ke akar Cambridge mereka selama pertengahan 1960-an, ketika band-bassis Waters, drummer Nick Mason, keyboardist Richard Wright dan gitaris/penyanyi Syd Barrett—mulai sebagai sebuah band pop psikedelik. Desain album pertama Hipgnosis untuk Pink Floyd adalah tahun 1968 Sepiring Rahasia album dan hubungan berlanjut melalui rekaman seperti Atom Hati Ibu, The Dark Side of the Moon dan Berharap You Were Here.

Ketika Powell mendengar tentang remix baru untuk hewan, ia segera ingin memperbarui sampul album asli sambil tetap mempertahankan tema gelap dan dystopian yang terkait dengan rekaman tersebut. Dia terutama ingin mengambil foto gedung Pembangkit Listrik Battersea sebelum pembangunan kembali selesai.

“Saya mulai melihatnya dan melihat apa yang terjadi,” kata Powell, “dan saya berpikir, “Anda tahu, jika saya tidak mendapatkan gambar ini sekarang, itu akan terlambat.” Jika Anda melihat pembangkit listrik sekarang, itu benar-benar diselimuti blok apartemen modern. Di satu sisi, sangat menyedihkan menyembunyikan bangunan luar biasa ini. Ini semua tentang uang dan keserakahan. (tertawa) Para pengembang telah mengambil alih dan kami telah melupakan sebuah bangunan luar biasa yang dibangun oleh Sir Giles Gilbert Scott antara tahun 1929 dan 1941. Mereka telah menyimpan stasiun kerja yang paling luar biasa di sana yang semuanya bergaya Art Deco, mereka tidak menghancurkannya semua itu, yang sangat melegakan. Saya sangat senang saya mendapatkannya sebelum itu terjadi 3-4 tahun yang lalu.”

Pemandangan Pembangkit Listrik Battersea seperti yang digambarkan dalam sampul remix yang diperbarui mirip dengan foto asli yang diambil pada tahun 1976—kali ini dengan jalur rel dan derek konstruksi yang mengelilingi gedung. Namun, nada keabu-abuan dari foto baru tersebut sesuai dengan semangat lirik dan musik album yang runcing.

“Saya pergi ke sebuah jembatan tidak jauh dari Pembangkit Listrik Battersea di mana mereka mulai membangun semua blok apartemen di sekitarnya,” kata Powell. “Bahkan sekarang sudah hampir hilang, sangat miris. Saya mengambil gambar dengan juru kamera saya Rupert Truman. Saya membawanya ke Roger dan saya berkata, 'Bagaimana dengan ini? Ini adalah refleksi baru dari Pembangkit Listrik Battersea.' Saya menaruh babi di atasnya, dan dia berkata, 'Saya sangat menyukainya. Mari kita gunakan itu.' Rasanya sampul itu adalah upaya yang sangat sadar untuk melakukan sesuatu yang akan mencerminkan kegelapan asli album karena itu cukup berbeda untuk Pink Floyd, album itu.”

Menyusun sampul yang diperbarui untuk hewan remix tampak seperti angin sepoi-sepoi dibandingkan dengan konsepsi dan eksekusi cover art asli untuk album 45 tahun yang lalu. Diciptakan oleh Waters, seni sampul untuk hewan sangat berbeda dari apa yang awalnya ada dalam pikiran Powell dan Thorgerson. “Kami mempresentasikan satu ide ini,” kenang Powell, “yaitu anak yang berdiri di ambang pintu dengan orang tuanya bercinta di tempat tidur, dia memegang boneka beruang di tangannya, dan itu disebut hewan. Roger berkata, 'Tidak, ini tidak benar.' Dan kemudian, tentu saja, dia ingin menerbangkan babi di atas pembangkit listrik.

“Alasan [Roger] ingin melakukan itu adalah karena dia memiliki rumah di dekat pembangkit listrik,” lanjut Powell. “Dia biasa melewatinya setiap hari dalam perjalanan menuju studio rekaman. Dan dia mencoba memikirkan sesuatu yang mewakili kekuatan, keserakahan, ketamakan: sesuatu yang sangat Orwellian dalam cara fiksi ilmiah. Dan bangunan ini mewakili dia.”

Menembak untuk yang asli hewan sampul mengambil tiga hari yang tak terlupakan pada bulan Desember 1976. Pemotretan melibatkan helikopter dengan kru film di kapal, dan kru kamera di darat. Pada hari pertama, terjadi kegagalan dalam menggembungkan babi plastik besar. “Saya telah syuting dengan seorang pria, Howard Bartrock, yang bekerja untuk saya di atap di mana kami memiliki pemandangan paling sempurna dari pembangkit listrik yang Anda lihat di sampul album. Pada pukul 3 sore, ketika semua orang sudah pulang, awan yang menakjubkan ini masuk. Saya melihat ini masuk dan saya berkata kepada Howard, 'Kita harus menembak ini sekarang.' Jadi kami memotret sampul depan itu tanpa babi.”

Penembakan hari kedua ternyata menjadi yang paling penting dan sejak itu turun dalam legenda Pink Floyd: kru berhasil mengembang babi tetapi terlepas dari rantai yang menahannya. Powell berkata, ”Babi itu terbang ke jalur udara. Saya mendapatkan foto menakjubkan dari jet besar yang terbang di langit di luar jangkauan babi, dan saya berpikir, 'Ya Tuhan, kita akan mengalami kecelakaan pesawat terakhir di sini dan bagaimana perasaan semua orang.' Dan awalnya lucu. Semua orang tertawa, Floyd tertawa. Kemudian semua orang menyadari [apa yang terjadi] dan mereka menghilang. Kami segera menelepon CAA (Otoritas Penerbangan Sipil) dan memberi tahu mereka.

“Menit berikutnya, polisi datang. Mereka membatalkan semua pesawat yang terbang ke Heathrow. Mereka menyiapkan dua jet tempur untuk menemukannya. Helikopter itu mencoba untuk mengimbanginya, tetapi ia terbang dengan kecepatan 2,000 kaki per menit dan tidak dapat mengejarnya. Dan hal berikutnya hilang… semua penerbangan yang datang dari Eropa dibatalkan. Saya dibawa oleh polisi. Karena perusahaan saya yang menanganinya, mereka akan menuduh saya bertanggung jawab atas benda terbang tak dikenal. Bisakah Anda percaya itu? Saya tidak tahu ada tuduhan seperti itu.”

Nomor telepon kantor Hipgnosis ditampilkan di radio dan televisi untuk dihubungi seseorang jika mereka melihat keberadaan tiup itu. Saat itu malam hari ketika telepon berdering. “Saya bersama polisi,” kata Powell. “Tidak ada yang pergi. Dan hal berikutnya yang saya dengar adalah suara petani dengan aksen yang dalam yang berasal dari Inggris Selatan berkata, 'Apakah Anda mencari babi merah muda?' Saya bilang iya.' Dia berkata, 'Yah, itu di ladang, dan itu menakutkan sapi-sapi saya.' (tertawa). Karena itu adalah helium di udara dingin bulan Desember, ia telah turun. Awak jalan segera turun, mengemasnya, dan membawanya ke sebuah van. Saya menelepon sampai jam 2 pagi, 'Kita harus melakukan ini lagi besok.' Tidak ada yang mengatakan tidak.”

Sekembalinya ke Battersea untuk hari ketiga dan terakhir, Powell dan kru berhasil memotret babi apung kali ini dengan aman; penembak jitu hadir untuk menembak tiup jika lolos lagi. Namun, ada halangan lain—langit terlalu indah dan sempurna. “Itu hanya tidak memiliki keagungan pada hari pertama. Jadi saya hanya berkata kepada Roger, 'Saya akan menelanjangi babi itu. Tidak akan ada yang tahu selain kita.' Dan itulah yang kami lakukan. Jadi kami membuat kolase babi dari hari terakhir [pemotretan] dengan foto dari hari pertama untuk membuat gambar yang menakjubkan. Itu salah satu gambar favorit saya, dan cerita di baliknya sangat dramatis. Itu bisa menjadi bencana mutlak. Tentu saja, semua orang berkata, 'Wah, aksi publisitas yang hebat.' Tapi itu tidak. (tertawa) Itu jelas bukan aksi publisitas. Saya tidak tahu apakah saya akan masuk penjara.”

Setelah album dirilis pada Januari 1977, hewan kemudian menjadi sukses grafik untuk Pink Floyd serta salah satu karya seni sampul album band yang paling terkenal. Dalam retrospeksi, Powel mengakui bahwa upaya seperti itu untuk pemotretan tertentu tidak dapat terjadi di masa sekarang—itu adalah contoh lain dari Hipgnosis yang berusaha lebih keras untuk membuat bidikan itu terlihat autentik seperti rumit dan surealis.

“Dengan Hipgnosis, kami selalu percaya dalam melakukan hal-hal yang nyata,” kata Powell. “Dan meskipun ini adalah desain Roger—yang memang begitu, dan ini adalah idenya—saya pikir cara kami menanganinya sebagai studio menciptakan apa yang ingin dia lihat dengan tepat. Dan dia sangat senang dengan itu, dan begitu pula anggota band lainnya—David Gilmour, Nick [Mason], dan Rick [Wright]—semuanya sangat senang dengan hal itu. Dan mereka ragu-ragu pada awalnya. Ketika Roger mempresentasikan ide itu kepada mereka dalam pertemuan band mereka di studio Britannia Row, mereka sangat kesal tentang hal itu, mereka kesal dan tidak terlalu senang tentang itu, dan berpura-pura baik-baik saja tentang hal itu. Tentu saja, jika dipikir-pikir, itu ternyata berada di sampul paling ikonik, selain Dark Side of the Moon. "

Tidak perlu memasang babi tiup lain untuk sampul yang baru diperbarui ini hewan remix—yang harus dilakukan Powell hanyalah kembali ke arsipnya. “Saya akan jujur ​​kepada Anda: Saya mengambil foto babi yang saya ambil 45 tahun yang lalu di atas pembangkit listrik dengan sudut yang tepat karena saya memiliki ratusan fotonya. Dan saya melepaskannya, persis sama seperti yang saya lakukan 45 tahun yang lalu. Aku tidak ingin melalui itu lagi. Kontrol lalu lintas udara tidak akan membiarkan saya melakukan itu sekarang. (tertawa) Kesehatan dan keselamatan pasti mengganggu. Jadi saya berkata, 'Oke, baiklah, kami akan melepasnya.' Saya sangat senang dengan itu, saya harus mengatakannya.”