'Where The Crawdads Sing' Baru Saja Melewati 'Morbius' Di Box Office

Dengan tambahan $605,000 pada hari Rabu, Sony Where the Crawdads Sing membawa total domestiknya hingga $74 juta. Itu lebih dari tiga kali lipat anggarannya yang $24 juta, yang berarti anggarannya sudah habis bahkan sebelum kami memperhitungkan pendapatan kotor luar negeri dan akhirnya aliran pendapatan pasca-teater (PVOD, EST, DVD, dll.). Oh, dan fakta yang menyenangkan, melodrama Daisy Edgar-Jones, berdasarkan novel terlaris Delia Owens, telah menghasilkan lebih banyak pendapatan kotor di Amerika Utara daripada Morbius. Itu duduk di samping (secara relatif) Senapan Atas: Maverick dan elvis sebagai tanda bahwa film-film jadul tidak sepenuhnya mati meskipun budaya pop, dan gelembung media budaya pop, tampaknya kecanduan film-film waralaba aksi-fantasi. Ini adalah contoh lain tentang bagaimana apa yang menurut Hollywood akan menghasilkan uang tidak selalu sama dengan apa yang menghasilkan uang.

Where the Crawdads Sing, tentang seorang gadis muda yang tumbuh sendirian di tanah rawa Carolina Utara dan terlibat dalam persidangan pembunuhan, adalah satu-satunya film besar yang ditawarkan musim panas ini yang secara langsung ditujukan pada gadis dan wanita. Itu sangat memalukan, membawa kita kembali ke masa lalu yang buruk di musim panas 2013 ketika Sandra Bullock dan Melissa McCarthy Panas hampir satu-satunya permainan di kota karena Hollywood berpikir RIPD or The Lone Ranger adalah taruhan box office yang lebih aman. Tidak peduli berapa banyak film yang disukai Menunggu untuk Menghembuskan Nafas, Jam Sibuk, Rahasia Ilahi dari Persaudaraan Ya-Ya, Mamma Mia dan Pengiring pengantin menentang kebijaksanaan konvensional, Tempat bergantung akan selalu menginspirasi lebih banyak peniru. Pada saat yang sama, Proposal akan dihapuskan sebagai kebetulan.

Alasan musim panas ini sedikit lebih rumit. Covid tiba tepat sebelum kita mendapat kebingungan tentang calon blockbuster 'bukan orang kulit putih', sebuah batu tulis yang seharusnya membunyikan lonceng kematian bagi pemikiran 'wanita dan/atau minoritas = racun box office'. Hit besar tahun 2020 seharusnya, begitu saja dan tanpa urutan, F9, Anak Jahat Seumur Hidup, Tenet (film orisinal termahal yang pernah dibintangi pemeran utama non-kulit putih), Wanita Ajaib 1984 (dengan Patty Jenkins menjadi sutradara wanita pertama yang mengambil gambar dengan kamera IMAX), Mulan, Jungle Cruise, Di Ketinggian, West Side Story, Eternals, Black Widow dan Jiwa, bersama dengan (ini bukan permainan zero-sum) Minion: Bangkitnya Gru, Tidak Ada Waktu untuk Mati, Sonic the Hedgehog dan Senapan Atas: Maverick.

Apalagi, cukup banyak film yang akhirnya dijual/disewakan ke streamer adalah studio programmer yang bukan kendaraan bintang 'white guy's journey'. Tren semu itu (korelasi bukan sebab-akibat) berlanjut hingga musim panas ini. Itu baik dari segi animasi (Mitchells Vs. Mesin, Vivo, Jiwa, Berubah Merah, dll.) dan live-action (The Lovebirds, Mulan, Pria dari Toronto, Shotgun Wedding, Antebellum, dll., dll). Tanpa terlalu berkonspirasi, banyak/sebagian besar film besar yang diadakan di bioskop musim panas lalu adalah beberapa kombinasi dari yang digerakkan oleh perempuan dan yang digerakkan oleh minoritas (Hitam Widow, A Quiet Place part II, F9, Snake Eyes, Old, Candyman, The Forever Purge, The Suicide Squad, Space Jam: A New Legacy, Shang-Chi, Spiral, Pengawal Istri Hitman, dan sebagainya). Guy bebas merupakan pengecualian dari aturan tersebut.

Sementara itu, Venom: Akan Ada Pembantaian, Batman, Dune, Spider-Man: Tidak Ada Jalan Pulang, Tidak Ada Waktu untuk Mati dan akhirnya Senapan Atas: Maverick dan sekuel pria kulit putih besar Marvel (Doctor Strange dalam Multiverse of Madness dan Thor: Cinta dan Guntur) menunggu sampai kondisi teater membaik. Akibatnya, secara default atau karena desain, film-film besar yang ditawarkan musim panas ini sebagian besar didorong oleh pria dan kulit putih (Dominasi Dunia Jurassic adalah lebih dari sebuah ensemble dari Bryce Dallas Howard/Chris Pratt two-handers sebelumnya) calon tentpoles. Where the Crawdads Sing menjadi satu-satunya permainan di kota bagi mereka yang menginginkan film musim panas 'besar' untuk/dari/tentang wanita. Dan, mengejutkan/tidak mengejutkan, film ini telah menghasilkan lebih banyak pendapatan domestik daripada film Marvel Jared Leto yang kritis.

Saya tidak menentang kebencian karena Disney mengirim film Pixar itu ke Disney+ justru karena mereka menginginkan merek A+ itu di platform streaming prioritas utama. Namun, itu dibuat untuk optik yang mengerikan ketika Disney mengirim Luca, Berubah Merah dan Jiwa ke Disney+, berikan Pesona dan Raya dan Naga Terakhir rilis teater yang sangat dikompromikan dan kemudian memberi Tahun cahaya rilis teater global penuh tenggorokan hanya untuk film untuk tampil seperti Hanya 2.0. Sama dengan keadaan mengerikan yang melihat Jason Kilar mendapat lampu hijau Perempuan kelelawar untuk HBO Max hanya bagi David Zaslov untuk memprioritaskan rilis teater dan membuang film $80 juta yang sebagian selesai karena itu tidak layak untuk teater. Ini adalah tampilan yang mengerikan, tidak peduli logika suram memperlakukan film yang diduga biasa-biasa saja seperti pilot televisi yang dibuang.

Keberhasilan relatif, sekitar empat kali anggarannya pada akhirnya, dari Where the Crawdads Sing adalah pengingat bahwa film yang ditujukan untuk wanita dapat mencetak gol tanpa banyak dukungan pria. Itu bukan pelajaran yang tampaknya perlu dipelajari lagi, tidak setelah Kisah Senja, Beku dan bahkan programmer studio suka Wanita kecil dan The Lost City. Namun, dua tahun terakhir melihat banjir film seperti Janda Hitam, Mulan dan Wonder Woman 1984 berubah menjadi widget streaming atau dikirim untuk berjuang di lingkungan teater yang jauh lebih menantang, sehingga suka Tahun cahaya, Top Gun: Maverick dan Batman secara teoritis bisa berkembang secara teatrikal. Dan sekarang, karena memiliki keyakinan teatrikal dalam film seperti Where the Crawdads Sing, Sony menang… uang.