Mengapa Memproduksi Acara Snowboarding Langsung Sangat Sulit—Dan Apa yang Dapat Kita Pelajari dari Olimpiade Beijing

Pada episode terbaru The Tonight Show Dibintangi oleh Jimmy Fallon, Ben Stiller menggambarkan pengalamannya menangkap beberapa final snowboard slopestyle putra dari Olimpiade Musim Dingin 2022. Seperti yang dia akui, dia tidak memiliki pengetahuan institusional tentang olahraga yang sedang berlangsung, tetapi pada akhir kontes, dia berinvestasi pada hasilnya — yaitu, penjurian.

“Saya seperti, 'Ya Tuhan, Red Gerard baru saja memasang saklar 1620 di bagian belakang, dan kemudian McMorris melakukan trik yang sama dan hakim memberi McMorris skor yang lebih tinggi!'” Stiller mengingat saat Fallon tertawa. "Kapan IOC akan menekan Federasi Ski Internasional dan mengawasi protokol penjurian sehingga kita dapat memiliki penilaian yang adil dan seimbang ?!"

Itu adalah anekdot lucu dan tidak langsung dari seorang komedian, dibuat untuk TV larut malam…namun itu merangkum dengan sempurna perasaan yang menyelimuti komunitas snowboarding sejak Olimpiade selesai.

Mereka yang ada di industri tidak perlu mengulanginya. Tetapi bagi mereka yang mungkin melewatkannya, ada dua kontroversi penjurian snowboarding utama di Olimpiade Beijing—dalam gaya lereng pria dan halfpipe pria—dan rasa kebingungan dan frustrasi yang lebih umum dari para pebalap di banyak acara.

Di final gaya lereng putra, Kanada Max Parrot mengambil emas dengan skor 90.96 pada lari terbaiknya. Peraih medali perak dan perunggu, Su Yiming dari China dan Mark McMorris dari Kanada, masing-masing mencetak 88.70 dan 88.53, pada lari terbaik mereka—dalam jarak mencolok dari Parrot.

Tapi pada golden run-nya, Parrot meraih lututnya alih-alih bagian depan papannya, yang bisa memberinya cukup poin untuk dieksekusi sehingga podium akan terguncang.

Saat itu, Iztok Sumatic, ketua juri Olimpiade Snowboarding, mengatakan Majalah garis putih bahwa lari dan ambil Parrot tampak bersih pada sudut kamera yang disediakan dari umpan program.

Juri dapat meminta tayangan ulang jika mereka merasa ada yang tidak beres, tetapi umpan yang diberikan kepada mereka adalah umpan program langsung tanpa kamera individu dan tidak ada tayangan ulang. Karena pertandingan terlihat bersih, juri tidak meminta ulangan.

“Siapa pun yang melihatnya dari sudut itu, hampir setiap orang—jika dia jujur—akan mengatakan bahwa itu adalah eksekusi yang bagus,” kata Sumatic kepada Whitelines.

“Ada enam juri yang sangat terampil yang menonton masalah utama, dan tidak satu pun dari mereka mempertanyakan apa yang mereka lihat sampai tayangan ulang datang dan pada saat itu, sudah terlambat—skornya sudah masuk, pada dasarnya,” kata Sandy Macdonald. Aku. Macdonald tidak menjadi juri untuk Olimpiade Beijing, tetapi dia telah menjadi juri X Games dan Olimpiade dan saat ini menjadi juri kepala untuk Tur Seleksi Alam, kontes seluncur salju gunung besar yang dibuat oleh Travis Rice.

Pengendara juga dapat mengajukan banding atas hasil podium Olimpiade hingga 15 menit setelah kontes, tetapi itu tidak terjadi di Olimpiade ini.

Kontroversi penjurian potensial lainnya di Olimpiade, pada akhirnya, dihindari. Dengan Todd Richards dalam panggilan untuk NBC di final halfpipe putra, penonton menyaksikan Ayumu Hirano yang berusia 23 tahun mencoba untuk mendaratkan triple gabus (tiga flip off-axis) pertama di Olimpiade.

Dia melakukannya pada putaran kedua, yang membuatnya menjadi frontside triple 1440 (empat putaran penuh), Cab (switch frontside) double 1440, frontside double 1260, backside double 1260 dan frontside double 1440.

Lari ini membuat Hirano mendapatkan skor 91.75…yang 1.25 poin lebih rendah dari Scotty James dari Australia di puncak papan peringkat. James tidak melakukan triple — tidak seorang pun kecuali Hirano yang akan melakukannya — tetapi para juri menyukai pukulannya yang sangat teknis dan sulit yang membuatnya melakukan switch backside 1260, Cab double 1440, frontside 900, backside 1260 dan frontside double 1440.

“Itu adalah lari halfpipe tersulit dalam sejarah halfpipe yang pernah dilakukan,” kata Richards pada siaran lari Hirano. Apoplektik, Richards mengatakan bahwa para juri telah "menghancurkan" kredibilitas mereka dengan menilai skor Hirano sangat rendah. Pemirsa yang tidak secara teratur menonton snowboarding menanggapi secara positif hasrat Richards, dan untuk sementara waktu, subjek tersebut menjadi tren di Twitter.

Ini adalah masalah yang memecah belah, tentu saja. Lari James, secara teknis, lebih sulit—ia memutar keempat arah (depan, belakang, Kabin, dan sakelar belakang) dan sakelarnya di belakang 1260 Weddle grab, khususnya, adalah salah satu trik tersulit yang dilakukan di dalam pipa.

Pada lari ketiga dan terakhir, Hirano melakukan triple lagi—bahkan, dia melakukan lari yang sama dan membersihkannya—dan juri memberinya skor 96 untuk memenangkan semuanya, menghindari kontroversi lebih lanjut.

Tetapi ironi dari keseluruhan situasi adalah bahwa, empat tahun lalu di Pyeongchang, James menyarankan agar para juri tidak menilai kesulitan trik switch frontside dan memutar keempat arah, secara umum, cukup tinggi. Kali ini, mereka jelas mencoba melakukan itu…dan itu meledak di wajah mereka.

Final gaya lereng putra menampilkan enam juri seksi—dua per fitur—dan tiga juri kesan keseluruhan, serta Sumatic sebagai juri kepala. Enam juri yang sama juga berada di final halfpipe.

Sebagian besar kemarahan setelah penangkapan Parrot yang gagal diarahkan pada para hakim, tetapi sebenarnya, ini adalah masalah administratif yang lebih besar yang berakar pada proses.

Secara lebih luas—dan lebih jelas bagi mereka yang berada di luar komunitas snowboarding—kru produksi Olimpiade, yang tidak mengkhususkan diri dalam pembuatan film acara snowboarding langsung, berjuang dengan sudut kamera dan pembingkaian—termasuk menangkap sudut yang dibutuhkan juri untuk menilai lari secara definitif.

Ada momen yang patut ditertawakan saat berlari di final big air putra—di mana pendaratan, bersama dengan kesulitan, eksekusi, dan amplitudo, merupakan kriteria penjurian yang penting—di mana pemain snowboard dan komentator pro Kelly Clark berkata, “Mari kita lihat lagi pendaratan itu.” Siaran tidak pernah menunjukkan sudut itu, dan Clark harus beralih ke baris komentar baru.

Sekarang, untuk lebih jelasnya, apa yang telah dilakukan Olympic Broadcasting Services (OBS) di setiap Pertandingan Musim Dingin sejak Vancouver 2010—menyediakan liputan radio dan televisi langsung dari setiap olahraga dari setiap tempat dan menggunakan sekitar 1,000 kamera dan lebih dari 7,000 kru produksi— bukanlah prestasi kecil, dan sangat sedikit agensi di dunia yang dapat melakukannya dengan sukses.

Faktanya tetap, bagaimanapun, bahwa snowboarding dan acara olahraga aksi lainnya sangat menantang untuk difilmkan, dan ada tim produksi yang didedikasikan khusus untuk olahraga tersebut.

“Kita semua mengerti di Olimpiade sulit untuk hanya fokus pada satu olahraga,” kata Jordan Velarde, pendiri dan CEO Grup Media Paman Toad, sebuah rumah produksi video yang mengkhususkan diri dalam siaran langsung olahraga aksi. Setelah memproduksi acara seluncur dan selancar Vans Park Series dan Volcom Pipe Pro selama bertahun-tahun, selama dua tahun terakhir perusahaan telah memimpin seluruh produksi Tur Seleksi Alam.

“Mereka harus melakukan begitu banyak liputan; mereka membawa semua lonceng dan peluit, ”lanjut Velarde. “Cara Olimpiade untuk meliput olahraga ini adalah spesialisasi tersendiri…. Anda ingin memiliki visi yang ringkas ketika Anda menontonnya.”

Meskipun demikian, direktur kreatif Velarde dan Paman Toad, Chris Steblay, keduanya setuju bahwa keaslian dan pemahaman tentang budaya olahraga adalah aspek terpenting dalam memproduksi siaran langsung. Kritik terhadap cara snowboarding disiarkan di Olimpiade Beijing, kata mereka, berasal dari produksi olahraga yang tidak autentik.

“Apa yang terjadi di Olimpiade adalah sesuatu yang akan menghancurkan kami sebagai perusahaan produksi,” kata Velarde. “Kami memastikan kami berbicara dengan juri, memiliki juru kamera yang tepat, memastikan apa yang kami berikan adalah liputan yang tepat.”

Velarde didatangkan oleh NBC untuk Olimpiade Tokyo 2020 untuk mengerjakan siaran skateboard pertamanya, menggunakan keahlian produksinya untuk memberi nasihat tentang segala hal mulai dari di mana kamera perlu berada dan bagaimana mengaturnya dengan benar hingga bagaimana memberi penonton liputan olahraga terbaik.

Dalam “olahraga tongkat dan bola”, Velarde menjelaskan, Anda selalu tahu di mana harus meletakkan kamera. Untuk olahraga seperti seluncur salju dan ski gaya bebas, mengabadikan aksi dapat melibatkan ribuan pon peralatan dan ratusan kamera ke puncak gunung.

Dalam memproduksi Seleksi Alam, kontes papan seluncur salju pertama yang mengikuti pengendara saat mereka melewati pepohonan dan melompat dan fitur lainnya di daerah pegunungan terpencil, Paman Kodok harus berinovasi untuk membuat siaran yang akan menghormati semangat kontes.

Pada tahun 2021, tim mengembangkan dan menerapkan sudut kamera baru—drone balap yang distabilkan secara langsung, dengan tampilan orang pertama seperti video game—dalam kemitraan dengan pembalap kejuaraan dunia Gabriel Kocher. Produksi acara tersebut membuat Uncle Toad's and Natural Selection Tour mendapatkan Clio Perunggu.

Macdonald memberi tahu saya bahwa rekaman drone adalah "pengubah permainan" bagi para juri Seleksi Alam. “Kami merasakan mengamati drone tentang seberapa cepat pengendara melaju di jalur,” katanya.

“Apa yang saya lihat di Olimpiade siklus ini — dan sekali lagi, ini dari sofa saya — sebagian besar adalah pengalaman saya dengan acara multi-olahraga besar lainnya,” tambah Macdonald. “Saya melihat sekelompok juru kamera olahraga yang belum tentu tahu bagaimana membuat snowboarding terlihat terbaik. Salah satu hal yang selalu saya tekankan—Anda bisa menjadi produser TV terbaik di dunia, tapi itu tidak selalu berarti pandangan yang bagus untuk apa yang dibutuhkan juri untuk menilai olahraga.”

"Standar emas" Macdonald untuk menilai acara semacam ini akan menjadi bidikan kamera yang sama persis setiap saat untuk setiap pengendara—yang, tentu saja, bertentangan dengan apa yang menghasilkan siaran yang bagus. “Yang membuat penjurian bagus adalah konsistensi, dan konsistensi dalam acara dengan 60 run adalah pertunjukan yang membosankan,” kata Macdonald.

“Sangat sulit untuk mencoba memfilmkan acara atau olahraga yang tidak Anda kenal,” jelas Eric Seymour, direktur komunikasi merek dan konten di Jackson Hole Mountain Resort, yang menyelenggarakan perhentian pertama Tur Seleksi Alam dan Kings & Queens of Corbet's, kontes freeride ski dan snowboard satu hari yang menampilkan para atlet yang berlomba di Corbet's Couloir yang terkenal.

“Anda harus dapat mengantisipasi di mana pemain ski atau di mana pengendara akan mengikuti dengan aksinya.”

Untuk Kings & Queens saja, 90 hari sebelum acara, tim produksi JHMR mengawasi tim yang terdiri dari 45 orang dari berbagai negara bagian yang mengangkut 6,000 pon peralatan, termasuk hampir selusin generator, mendaki gunung melalui trem, berjalan kaki, atau bermain ski. Mereka juga menjalankan 4,000 kaki serat taktis, 1,000 kaki kabel listrik, 1,500 kaki kabel video dan 1,000 kaki kabel audio untuk mendukung 15 kamera untuk memastikan tindakan ditangkap dengan benar dari setiap sudut.

Awak acara untuk kontes semacam ini terdiri dari pemain ski tingkat ahli dan pengendara yang dapat bermain ski di lereng berlian hitam dengan tripod seberat 45 pon, memasang kameramen yang berdiri di atas tebing—atau sering menggantung di atas tali—untuk mendapatkan sudut terbaik.

Tentu saja, Olimpiade bukanlah kontes freeride gunung besar seperti Tur Seleksi Alam atau Kings & Queens, dan tidak memerlukan tingkat kecakapan teknis yang hampir sama untuk melakukannya.

Tapi itu juga semacam intinya — ski dan snowboarding di Olimpiade berlangsung di jalur standar, dan meskipun pengendara dapat menabrak jalur slopestyle atau halfpipe dengan cara gaya mereka sendiri, mereka tidak dapat mengambil jalur yang sama sekali berbeda dari sisi sebuah gunung.

Seharusnya tidak sulit bagi juri untuk menerima sudut dan umpan yang mereka butuhkan untuk menilai secara akurat dan cepat dalam waktu nyata—bahkan mengakui betapa beratnya tugas yang harus dimulai.

“Saya sudah begitu lama mengendarai lereng dan kompetisi udara besar sehingga saya tahu apa yang dicari para juri,” kata Zoi Sadowski-Synnott, peraih medali emas Olimpiade berusia 21 tahun dalam gaya lereng snowboard wanita dan peraih medali perak di udara besar. . “Di lereng dan udara besar ada cukup banyak template yang Anda ikuti, tetapi Anda bisa berkreasi dengannya dan itu memberi Anda wow ekstra untuk para juri.

“Pergi ke Olimpiade saya tahu persis apa yang harus saya lakukan untuk memenangkan emas,” tambah Sadowski-Synnott. “Bagi saya itu adalah masalah meletakkannya pada hari itu, dan para juri luar biasa dengan cara mereka menilainya.”

Julia Marino, peraih medali perak gaya lereng putri dan satu-satunya peraih medali gaya lereng Amerika, setuju bahwa dalam kompetisi putri, tidak ada pertanyaan tentang penjurian. “Tampaknya cukup akurat; tidak ada yang mengeluh selama kami di sana, sepertinya itu cukup tepat yang bagus, ”kata Marino. “Sangat disayangkan bagi anak laki-laki bahwa itu tidak seperti yang saya kira. Ini adalah olahraga yang dinilai manusia dan jelas ada ruang untuk kesalahan. Kami akan melihat apakah Olimpiade ini memicu lebih banyak percakapan tentang itu.”

Kami telah menetapkan apa yang bisa salah dalam syuting kontes snowboarding langsung. Jadi apa solusinya?

“Jika kita berbicara secara eksplisit tentang OBS dan cara mereka menghasilkan olahraga ini, perlu upaya bersama untuk melibatkan para profesional dalam proses perencanaan mereka,” kata Steblay. “Dalam debut Olimpiade selancar [di Tokyo Games], meskipun kondisinya tidak ideal, Anda memiliki tim yang telah melakukan acara WSL [World Surf League] selama satu dekade, semuanya berkumpul untuk memproduksi selancar di Olimpiade untuk pertama kalinya. Mereka semua tahu bagaimana melakukan selancar.”

Sementara Steblay mengakui bahwa siaran selancar Tokyo memiliki beberapa masalah teknis seperti memotong kamera pada waktu yang tepat, secara keseluruhan, produksinya terasa otentik dalam dunia siaran selancar. Itu tidak terlihat terlalu berbeda dari siaran WSL, tetapi memiliki sentuhan Olimpiade untuk itu.

“Perlu diperhatikan untuk memastikan siapa pun yang Anda sertakan dalam proses pengambilan keputusan kreatif itu peduli dengan cara pembuatannya,” lanjut Steblay. "Itu menunjukkan."

Sebagai contoh kontes lain yang benar, Macdonald menunjuk ke Laax Open, yang memiliki kamera kabel berjalan sepanjang lintasan. "Itu sempurna untuk menilai kami," katanya.

Dan kontes seperti Olimpiade tidak selalu membutuhkan peralatan inovatif dan pembuatan film yang menyertai kontes gunung besar yang terpencil. Halfpipe di Laax bersifat permanen, sedangkan Olimpiade, tentu saja, berganti tempat setiap empat tahun.

Sebuah kamera kabel di lapangan olimpiade halfpipe akan sangat bagus untuk penilaian, tetapi ini adalah investasi yang tidak mungkin mengingat sifat lapangan yang fana. (Sekarang, ada argumen terpisah bahwa Olimpiade musim dingin harus diadakan di lokasi yang sama setiap saat, memungkinkan infrastruktur dan investasi yang lebih baik di lapangan—serta salju alami—tapi itu artikel lain.)

“Saya rasa saya belum pernah melihat drone yang bagus mengikuti kursus gaya lereng,” kata Macdonald. “Secara umum, kerja kamera yang lebih baik adalah kuncinya.”

Tentu saja, ada sekelompok kameramen berbakat yang terbatas yang mampu merekam acara semacam ini—dan Olimpiade bukanlah acara dengan bayaran tertinggi.

“Saya dapat mengandalkan dua tangan yang melakukan hal-hal semacam ini,” kata Macdonald.

Bahkan tanpa mempekerjakan beberapa juru kamera di dunia yang ahli dalam memotret kontes snowboarding langsung, Macdonald mengatakan salah satu keuntungan terbesar adalah memiliki seseorang di truk TV yang tahu snowboarding dan tahu menilai dan dapat memenangkan apa yang mereka butuhkan dari sudut kamera di dalamnya. produksi.

"Salah satu hal yang selalu kami lihat adalah apa yang kami sebut 'pria di langit', foto close crop yang ketat," kata Macdonald. “Itu mungkin menarik untuk menonton ultra-slow motion, tetapi itu sama sekali tidak berguna bagi kami sebagai juri. Itu menunjukkan sangat sedikit dari apa yang perlu kita evaluasi.”

Dan bahkan acara snowboarding endemik telah mengidentifikasi area untuk perbaikan dalam siaran mereka sendiri. Dalam iterasi Kings & Queens 2019, Jackson Hole bermitra dengan Red Bull di sisi media tetapi menyewa perusahaan produksi pihak ketiga untuk melakukan streaming langsung, yang mengalami banyak masalah—jalan yang tidak terjawab dan audio yang buruk.

Jadi pada tahun 2020, Red Bull mengambil alih produksi untuk memastikan itu dilakukan dengan benar, membawa lebih dari 6,000 pon peralatan produksi dan komentator terkemuka. Mereka menambahkan drone langsung dan kamera live on-slope untuk memastikan semua sudut ditangkap.

“Kami benar-benar mencoba membangun sebuah acara untuk para atlet,” kata Seymour.

Pelajaran? Olimpiade tidak membutuhkan perombakan besar-besaran dari prosesnya untuk meningkatkan siaran snowboarding-nya.

Namun, tidak seorang pun yang saya ajak bicara gagal menghargai apa yang telah dilakukan Olimpiade untuk snowboarding profesional dan tempatnya di industri ini. Ada ruang untuk perbaikan dalam cara menampilkan olahraga, tetapi ini adalah bagian penting dari ekosistem kompetitif.

“Olimpiade memainkan peran besar dalam meningkatkan banyak aspek olahraga dan siaran,” kata Steblay. “Itu akan selalu apa adanya—tidak akan pernah sekeren sesuatu seperti Seleksi Alam, dan seharusnya tidak. Kami membutuhkan siaran dan acara inti dan kami membutuhkan siaran internasional yang besar untuk semua orang. Ada tempat untuk keduanya. Mereka tidak harus bertemu di tengah dengan cara apa pun. ”